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第167章 老熟人马丁（第2页）

这也是杨简很好奇的事情，就算马丁·佩雷斯有存款，但是按照美国人的消费习惯，他应该也有房贷。

一个好莱坞巨头的高管，他的住处肯定是有讲究的，一定是那种富人区的大房子，这是一笔不小的花销。

还好，马丁没有结婚，不然更惨。

不过他9个月没有工作，也就意味着9个月没有收入，他不慌吗？

不过这都是猜测，说不定人家没有房贷的压力呢!

杨简静静的看着马丁，等待着他的回答。

“是我的父亲，我父亲生病了，我陪伴了他最后的几个月。”

“抱歉。”如果是这个原因，那么一切就说得通了。

这条信息，威廉给他的资料上没有，还得让威廉确认一下，如果属实，那么马丁·佩雷斯就完全符合杨简的要求。

“呵呵，没关系，我父亲走的时候并没有什么遗憾，他看过你的电影，他很喜欢，而且就像你电影表达的那样，死亡其实是以另一种方式存在，这并不是一件悲伤的事情。”

要不是气氛不对，杨简都想夸他阅读理解挺厉害的。

“马丁，今天的正事谈完了，接下来作为老朋友，我请你喝一杯。”说着杨简招呼马丁就来到酒吧。

几杯酒下肚，马丁·佩雷斯的话匣子就打开了。

从摄影中心制讲到制片中心制，又涉及到了明星中心制和导演中心制。

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最早的摄影中心制是从1895年第一部电影《工厂大门》上映开始，电影通常都是要求演员的表演一气呵成，摄影一镜到底，在今天看来这是很难的一件事情。

当时受到摄影技术的限制，所有的影片必须围绕摄影师来展开摄制，直到后来剪辑技术的出现让整个拍摄有了更高的容错。

当一个行业拥有巨大利益的时候，资本家便会蜂拥地进入这一行，自然而然地就会形成大鱼吃小鱼的局面，电影公司之间也会进行兼并、收购，并形成垄断。

到了上世纪20年代初，好莱坞只剩下八大电影制片厂。

这些制片厂为了寻求更大的利益和更多的利润，他们从整个电影产业的制作体系入手，将电影视作商品，以配方式、流水线型的大规模生产电影，形成了初期的制片人制度。

通过这种制度，这些制片公司垄断了美国电影业，并迅速地占领了欧洲市场。

这种制度让权力集中在制片人手中，为了电影能产生盈利，整个团队，无论是谁都要为盈利服务。

也就是说，从导演、演员到幕后工作人员都必须为盈利让步。

电影产量虽然增加了，电影品质却越来越不如人意，其中滥竽充数的电影也越来越多。

在这种情况下，制片公司又通过调查从观众中发掘出人物的品牌效应，也就是现在人们所说的明星效应。

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