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醉人的婉约（第1页）

&esp;&esp;这正月的天，外面是寒风凛冽，吹在头上还真有些难受。尤其陈忆家所在的小河口，风那个刺骨！吹着吹着头就有些发昏，这才切实感受到手术后的虚弱。先前怎么没感觉到陈忆家这么远！走着走着我就开始同情自己了，傅心仪，你怎么会把自己弄得如此可怜呢？

&esp;&esp;好不容易走到陈忆家时，真的就有些精疲力竭的意思了。里面有吉它声，也有歌声，很不错的歌声，是赵若怀！他在自弹自唱，陈百强的《一生何求》：‘我得到没有？没法解释得失错漏。刚刚听到望到便更改，不知哪里追究……’听到赵若怀的歌声我就情难自禁了，表现为心跳加快，情绪激动，甚至有些轻微的颤抖，可能脸上还应该有些相应的表现，还好自己看不见，但能感觉到一丝羞涩，几分挣扎。其实刚才在路上，在寒风中，自己也隐隐想过，赵若怀有可能在陈忆家，当猜测和希冀变成事实后，忽然又举步艰难了，踌躇起来，难为情起来。但愿孙思不在里面，孙思如果在的话，今天我和赵若怀，必将经历一场大考。别的尚且不说，就是别后重逢这点表情，那就是让人头疼的事情。自己能够操作得恰到好处吗？难！到时会不会自然而然就流露出一脸贪婪的昭然若揭的表情？完全有可能！根据小说中的得到的经验，真情这种东西，是最难以隐藏的，常常是欲盖弥彰。是呀！别后重逢，虽然只别了十来天，但就是这十来天，对我来说，相当漫长！也就是此时此刻，当我坦然地直面自己灵魂的时候，我不得不承认了一个事实，自己对赵若怀，真的已达到魂牵梦萦的地步了。古人云：‘一日不见，如三秋兮。’先前总是认为，古人这夸张手法用得太狠了。现在知道了，古人说的，还是有道理的，就算有夸张，那也是合理夸张。

&esp;&esp;因为羞涩，因为不知道该怎样面对赵若怀，也因为害怕孙思在场，我停下了脚步，在门口驻足聆听。后面一个声音说：“在里面，进去吧！”回头一看，可不就是陈忆妈吗？原来她们老两口都在隔壁的茶馆里打牌。我对陈忆妈做了个嘘声的口型，让她不要惊动里边的人，我自己进去。

&esp;&esp;陈忆家的房屋布局是这样的：临街是一间较大的堂屋，然后向长江方向纵深，左边往里是陈忆的卧室，右边往里是他父母的卧室，两边的卧室分别都有阳台，阳台自然就面向长江了，正宗江景阳台。至于厨房，那是和堂屋并排着的。

&esp;&esp;我蹑手蹑脚地进去了，靠墙站着，心跳得相当厉害。赵若怀已经换了一曲，谭咏麟《水中花》，一首刚刚流行起来的歌曲。这是十天前，在今年（1991年）的春晚上，谭咏麟献给观众的。“凄雨冷风中，多少繁华如梦，曾经万紫千红，随风吹落。蓦然回首中，欢爱宛如烟云，似水年华流走，不留影踪。”在我看来，这首歌至少表达了这几层意思：年华易逝的惆怅、壮志难酬的哀怨、蹉跎岁月的不甘、人生无常的感慨，字里行间，其实更有一种深沉的东西，那就是一种身不由己、一种前途不由自己把握的无奈，这点味道赵若怀把握得十分到位，那种哀怨缠绵加感伤的情调，让我自然地联想到慷慨悲壮的魏晋风骨，而那种赵若怀借助乐曲，想要传达的纤细微妙而又无可奈何的温情，让我自然而然地想到了一个词婉约醉人的婉约。凄美的乐曲声中，我的思绪随风飘散，虚虚渺渺中，我已经来到了杏花春雨的江南。在江南的水乡，‘烟柳画桥，风帘翠幕。’‘云树绕堤沙，怒涛卷霜雪。’更有‘三秋桂子，十里荷花。’细雨蒙蒙、杨柳依依的氛围中，亭台掩映下，我正抚琴低吟，赵若怀翩然而至，踏歌而来……这么出了一下神，这一曲已经终了，我只好进去了。然后我就看见了赵若怀和陈忆。还好，孙思不在。

&esp;&esp;大约是听见外面的脚步声，赵陈二人都站起来了，陈忆用惊喜又略感意外的神情打量我。至于赵若怀那神情，那就不是我能用语言表达得了的了。赵若怀身着一件花呢大衣，看上去英俊飘逸。十来天不见，比先前又清瘦了一层。我正想说句玩笑话，就感觉头晕目眩，连忙扶住旁边的东西缓缓坐下，努力定了定神，只是不敢立即开口说话。“

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